想必最近奧斯卡頒獎出錯的梗，已經(jīng)被大家玩壞了吧！
上一秒《愛樂之城》的主創(chuàng)們還在感恩落淚，下一秒：對不起，開錯獎了！
 
得知真相后，高司令的偷笑，表達(dá)了不少吃瓜群眾當(dāng)時的心情。真真是一場大戲?。∵@神轉(zhuǎn)折，來得猝不及防，全場懵逼啊！
 
最后，這場烏龍由普華永道背鍋，承認(rèn)失誤，宣告終結(jié)。
究竟，作為四大之首的“普華永道”，會不會受到影響，并在接下來的招聘大潮中降低錄取門檻，向廣大應(yīng)屆生打開方便之門……咳咳，想要進(jìn)普華永道的小伙伴們，還是別瞎想了，老老實(shí)實(shí)準(zhǔn)備網(wǎng)申，拼學(xué)歷、拼ACCA之類的證書，各憑本事吧……
 
都說《月光男孩》這匹黑馬，打敗了《愛樂之城》，拿下“a1影片獎”，絕壁是奧斯卡*5贏家?？芍v真，小編我是不服氣的！
明眼人一眼就能看出，今年的a1影片、a1原創(chuàng)劇本絕對是《第89屆奧斯卡》，a1導(dǎo)演——《第89屆奧斯卡》組委會當(dāng)之無愧。
 
言歸正傳，在《愛樂之城》勢頭正盛，口碑極高的背景下，《月光男孩》這部，頒獎前很多人甚至都不曾聽說過的非裔題材電影，究竟是如何脫穎而出，拿下a1影片的呢？
其實(shí)，稍微分析一下不難發(fā)現(xiàn)，它和很多傳統(tǒng)俗套的“妖艷賤貨”還是有很多不一樣的地方……
 
“政治正確”成*5推手？
《月光男孩》講述了男主人公從孩童到青年時期，逐步發(fā)現(xiàn)自己的性取向，經(jīng)受外界非議和內(nèi)心掙扎后，找到真正自我的故事。
黑人、LGBT，不看內(nèi)容，光從影片介紹上的這兩個標(biāo)簽，很多人就先入為主，將它的成功定義為“奧斯卡的政治正確”。畢竟，這樣的題材，更容易得到支持。
就正如當(dāng)年《為奴十二載》拿到小金人后，多少人暗諷又是一部黑人題材的電影拿了獎，卻不曾將過多的目光放到導(dǎo)演毫不遜色的拍攝手法和藝術(shù)表達(dá)上。
而此外，要知道的是，出于“政治”這種層次考量的，往往是一些評選機(jī)構(gòu)以及媒體，普通觀眾觀眾并不會有此考量視角。更不用提，《月光男孩》不只是在全美48家傳媒文化平臺拿下近滿分的成績，就連IMDB和Rotten Tomatoes這樣以影迷意見為導(dǎo)向的平臺，它也拿到了不俗的成績。
僅以“政治正確”來衡量一部影片的成功，未免太過簡單、不合時宜了。
 
不再局限于黑人“受壓迫”、“遭不公”的老梗
《月光男孩》的一大亮點(diǎn)在于：它的真實(shí)性。影片取材于導(dǎo)演非裔美國人的導(dǎo)演、編劇巴里·詹金斯和共同編劇塔瑞爾·麥卡尼曾經(jīng)的私密記憶。兩人都在邁阿密的非裔貧民社區(qū)長大，在校園里同樣有過被霸凌的經(jīng)歷，有一個染毒癮的母親……
他們將自己曾經(jīng)的一些親身經(jīng)歷、細(xì)節(jié)融入了影片中，像影片中Chiron受到成年毒販庇護(hù)，和他學(xué)游泳等等……
而故事的主角，雖然是黑人，卻沒有走俗套的“種族歧視”老路，來博取觀眾的同情。全篇沒有一幕提及了各種備受歧視的“不公”，而選擇另辟蹊徑，通過內(nèi)向蔓延，從主角的成長路線、成長中來講性取向的壓抑，將自我的認(rèn)知作為立足點(diǎn)。
 
不為“LGBT”代言，而是客觀記敘一段黑人少年的成長歷程
影片的一個關(guān)鍵詞“LGBT”是女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者與跨性別者的英文首字母縮略字。
影片的主人公Chiron是同性戀，但它并未提及任何有關(guān)“性別歧視”的話題。而是通過童年期、少年時、成年后，三段式的方式，來講述一個非裔美國男孩的自我認(rèn)知，以及不斷探尋“我是誰”的成長歷程。
男主人公在片中曾飽受欺凌，但沒有任何一件是保守人士明顯針對“性別取向”的欺凌。通篇只是在講述一個黑人少年，在探索自我、不斷求證的過程中，因?yàn)樯l(fā)個性而被排斥，在這種背景下，他的生活又是如何展開的。
《月光男孩》并沒有俗套地?cái)[出圣母的架勢，為了“LGBT”代言，主人公所有的壓抑和疑惑都來自于“原罪”的罪惡感，而這也是《月光男孩》的黑色所在。
 
白玉微瑕：散發(fā)著“王式”氣息的觀感變化
家中的裝飾、旅途中的伴奏、身著白色工作服的廚師，以及兩個主人公十年后的重逢，深情默注偏偏遇上漫不經(jīng)心……
細(xì)細(xì)品來，不難發(fā)現(xiàn)，這樣的風(fēng)格、人設(shè)很“王家衛(wèi)”。導(dǎo)演詹金斯也承認(rèn)過，自己正是王家衛(wèi)的粉絲，而電影中所呈現(xiàn)的一些橋段，也有向前人致敬的意思在其中。而這一點(diǎn)，也在一定程度上影響到了《月光男孩》，讓它在某些方面不同于之前的非裔題材電影。
和《隱藏人物》，今年另一部入圍奧斯卡a1影片提名的非裔題材影片相比，《月光男孩》在紅白藍(lán)黑色調(diào)，強(qiáng)烈的色彩對比以及迷離音樂中鋪開閃回的夢境，聲音的暫失，充斥各種猶疑、身不由己，顯得是那樣的非主流。
但這樣的風(fēng)格混淆，同時也不可避免地帶來了一個問題，視聽風(fēng)格上的間離感。極具顯示風(fēng)格的長鏡頭美學(xué)，霓虹色慢鏡，超現(xiàn)實(shí)章節(jié)的轉(zhuǎn)換，造成了視聽語言上的不統(tǒng)一，讓人觀看的同時，不禁懷疑導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的究竟是什么，也成了《月光男孩》中稍顯美中不足的一點(diǎn)。
但總的來說，《月光男孩》是成功的，它沒有打傳統(tǒng)俗套的苦情牌，沒有為LGBT電影，宣泄遭遇不平等待遇后的忿忿不平，而開始關(guān)注自我意識。
在交錯的光影中給人營造了一個看似破碎卻實(shí)則完美的童話，告訴每一個曾經(jīng)或正試圖擺脫痛苦回憶的看者，痛苦的記憶也可以變得柔軟，這和政治無關(guān)，和非裔議題無關(guān)……
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