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2024美術(shù)專業(yè)考研知識(shí)點(diǎn)梳理：《千里江山圖》
　　一、《千里江山圖》
　　青綠山水在唐末以后曾一度走向式微，但在北宋之后，隨著宮廷畫院的繁榮，又顯示出了復(fù)興的態(tài)勢(shì)。宋代不少畫家喜歡作青綠山水，其中王希孟的《千里江山圖》代表了北宋宮廷畫院青綠山水的巔峰。
　　此圖為高頭大卷，長(zhǎng)達(dá)3丈，畫中景物豐富，布局嚴(yán)整有序，青山冉冉，碧水澄艷，寺觀村舍，歷歷具備，刻畫精為自然，毫無(wú)繁瑣之感。作者以精密的筆法、強(qiáng)烈的色彩、開闊的景致和豐富的內(nèi)容，描繪了富有生氣的大自然的雄壯瑰麗，抒發(fā)了熱愛祖國(guó)山河的深厚感情，同時(shí)也體現(xiàn)了宣和畫院大、全、繁、華的繪畫風(fēng)格。
　　畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩瀚，氣象萬(wàn)千。壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，山水之間還布置了漁村、橋梁、行旅等人物活動(dòng)。綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。畫面山勢(shì)高低起伏，回轉(zhuǎn)分合，松緊疏密相當(dāng)和諧。此卷以概括精煉的手法，絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出山河的雄偉壯觀。
　　從構(gòu)圖上看，作者根據(jù)作者的主題要求，綜合布置高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)景色于畫面之中，而且主次分明，變化有致。開辟了山水畫藝術(shù)的新天地，令人百看不厭。作者把普通的日常生活和勞作的場(chǎng)面與自然景色融合在一起，使作品內(nèi)容更富有社會(huì)生活氣息。
　　在技法上，作者主要運(yùn)用了傳統(tǒng)的青綠勾勒法，但也融入了水墨山水的一些技法。再繪樹干時(shí)，作者用了沒骨法，遠(yuǎn)山處有寫意的用筆，巖石土坡部分有皴法和點(diǎn)筆。浩瀚的江水均用細(xì)筆勾出波紋，樹上的花葉也用色、墨一一點(diǎn)出。詞卷作者用筆的精細(xì)到了令人嘆止的地步。
　　在用色上，畫家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但是施色時(shí)注重手法的變化，色彩或輕盈、或渾厚，使畫面層次分明、光彩奪目。
　　元代著名書法家對(duì)這卷《千里江山圖》推崇備至，稱贊道：“設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。”由此可見，這幅長(zhǎng)卷在我國(guó)繪畫史上具有重要的地位。
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